Der Vogel von Garryduff

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Anhänger „Zaunkönig von Cork“

Das Garryduff Fort ist eine kleine kreisförmige Anlage mit einem einzigen Wall – Innendurchmesser 75 Fuß. Dieses Fort wurde 1945 von Michael J. O’Reilly M.A., Kurator des Cork Public Museum, mit Genehmigung des Grundstückseigentümers William O’Mahony ausgegraben. Es wird angenommen, dass das Fort aus der Zeit vor dem 6. Jahrhundert stammt.

Unter den Fundstücken befand sich eine Bronzebrosche.  Die sichtbaren Teile sind mit einer Reihe von Kreuzstichmarkierungen verziert.

Der herausragende Fund war ein kleines Goldornament in Form eines Vogels, möglicherweise eines Zaunkönigs. Sein Körper weist ein wunderschönes Muster aus Goldperlen in Form von Schnörkeln auf. Die Abmessungen des Vogels sind äußerst klein – 6 Zoll vom Schnabel bis zum Schwanz – und dies lässt einen die hohe technische Fertigkeit der Handwerker bewundern.

Die Fundstücke, darunter der „goldene Zaunkönig“, wurden im Cork Public Museum ausgestellt.

In der irisch-keltischen Folklore galt der kleine Zaunkönig als König der Vögel und symbolisierte zu Neujahr das alte Jahr. Der Zaunkönig ist zudem ein Symbol für Witz und Weisheit. In anderen Erzählungen wird der Zaunkönig als Königin der Feen bezeichnet.  Das Design basiert auf einem frühen Artefakt aus dem Museum von Cork. Der Anhänger „Zaunkönig von Cork“ ist eine moderne Bellchamber-Version des Garryduff-Goldvogels. Unser Exemplar ist 3,5 x 2,7 cm groß. 

Der Goldvogel von Garryduff hat eine besondere Verbindung zum Cork Public Museum. Er wurde nicht nur im selben Jahr ausgegraben, in dem das Museum eröffnet wurde, sondern die Ausgrabung wurde auch von unserem ersten Kurator, M.J. O’Kelly, geleitet. In den Sommern 1945 und 1947 führte O’Kelly Ausgrabungen an zwei Ringfestungen auf einem kleinen Hügel zwischen Fermoy und Midelton durch. Der Vogel, der in Garryduff I gefunden wurde, ist der einzige Goldfund aus einer Ausgrabung, die eine beträchtliche Anzahl von Objekten unterschiedlicher Art hervorbrachte. Die Stätte nimmt eine beherrschende Lage über der umliegenden Gegend ein und bietet einen guten Zugang zum östlichen Teil des Hafens von Cork, seinem fruchtbaren landwirtschaftlichen Hinterland und den ausgedehnten Flusssystemen von Bride und Blackwater.

O’Kellys 1963 veröffentlichter Ausgrabungsbericht beschreibt ein kunstvoll errichtetes Ringfort mit einem massiven Eingang, mindestens zwei Häusern und zwei getrennten, aber wahrscheinlich zeitlich nahe beieinander liegenden Besiedlungsphasen. Die Fülle an Fundstücken beleuchtet eine frühmittelalterliche Gemeinschaft (7./8. Jahrhundert), die sich aus Bauern und Jägern sowie Kunsthandwerkern zusammensetzte. Abgesehen von einigen Speerspitzen fand O’Kelly keine Spuren militärischer Aktivitäten und kam zu dem Schluss, dass die Bewohner von Garryduff I eine friedliche, aber wohlhabende Gemeinschaft waren, die sich ihrem Handwerk widmete. Obwohl an anderen irischen weltlichen Fundstätten aus dieser Zeit Anzeichen für Metallverarbeitung und handwerkliche Tätigkeit gefunden wurden, deuten die zahlreichen Belege für die Herstellung von hochwertigem Metall und Glas darauf hin, dass Garryduff I eine Stätte von höherem Status oder eine „königliche“ Stätte war.

Symbolisch für diesen Status ist der exquisite Goldvogel – ein winziges Objekt (1,5 cm), das mit der frühesten Besiedlungsschicht in Verbindung gebracht wird und stilistisch auf das späte sechste oder siebte Jahrhundert datiert wird. Seine Form, seine Proportionen und sein nach oben gebogener Schwanz deuten darauf hin, dass es sich um die Darstellung eines Zaunkönigs handelt. Er wurde kunstvoll hergestellt, indem eine dünne Metallfolie so bearbeitet wurde, dass sie dem Körper eines Vogels ähnelte. Feine ornamentale Golddrahtarbeiten, bekannt als Filigran, wurden fachmännisch auf die Oberfläche der Folie aufgebracht und verleihen dem Vogel seine Gesichtszüge. Der Handwerker verwendete einen dekorativen Stil, der an die La-Tène-Kultur der Eisenzeit erinnert, während die Filigrantechniken und die Form des Objekts auf zeitgenössischere stilistische Einflüsse aus angelsächsischen, fränkischen und langobardischen Gebieten hindeuten. Der Goldvogel von Garryduff ist somit ein kleines Beispiel dafür, wie eine kleine Gemeinde im Osten von Cork durch die Herstellung bedeutender Kunstwerke in verschiedenen Medien, die die besten handwerklichen Traditionen des irischen und europäischen Frühmittelalters nutzten, gedeihen und florieren konnte.

Dies ist ein Auszug aus einem Artikel, der in der Frühjahrsausgabe 2018 von „Archaeology Ireland“ über das Cork Public Museum erschienen ist.

Der Garryduff-Vogel (Abb. 13.11)

Der winzige Vogel aus Garryduff ist technisch ausgefeilter als das filigrane Relief aus Lagore und vermittelt auch in anderer Hinsicht ein anderes Bild. Er wurde einzeln gefunden, könnte aber ursprünglich zu einem Paar oder einer komplexeren Gruppe gehört haben.

Es besteht aus einem winzigen Stück Folie (Abb. 13.11c), das in Form eines Vogels (maximale Abmessungen: 15 x 10,5 mm) ausgeschnitten ist. Dessen Proportionen und der spitz zulaufende Schwanz deuten darauf hin, dass es sich wahrscheinlich um einen Zaunkönig handelt, wie O’Kelly (1962, 28) vermutete. Die Folie hat einen flachen Rand, ist aber in der Mitte gewölbt, um die Rundung des Vogelkörpers anzudeuten. Die Vorderseite (Abb. 13.11a, b) ist mit filigranen Verzierungen versehen. Perlendraht teilt den Schnabel und umrandet die dreieckigen Vorsprünge, die die Beine (?) oder die Flügelspitzen (?) darstellen. Der flache Rand am Vogelkörper ist aufwendiger mit einem dreidrähtigen Band verziert. Dieses besteht aus einem zentralen, seilartigen Strang, der aus zwei miteinander verdrillten Perlendrähten gebildet wird und beidseitig von weiteren Strängen flankiert wird.

Ein einzelner, mit Perlen besetzter Draht. Der Körper des Vogels ist vollständig mit einer Vielzahl von 5- und Z-förmigen Spiralen bedeckt, die mit kurzen, glatt abgenutzten Drahtstücken „gezeichnet“ wurden. Jede Spirale hat eine keulenförmige Spitze, die durch Zurückbiegen der Drahtenden entsteht. Die große Spirale der mittleren Spirale am Kopf scheint das Auge des Vogels darzustellen. Das Objekt wurde zur Befestigung auf dünnem Material wie Metall, Leder oder Stoff gefertigt, da sich auf der Rückseite (Abb. 13.11d, e) ein hochkantiger Goldstreifen befindet, der an den Rand der vertieften Fläche gelötet ist. An seiner Basis ist der Streifen von einem blockgedrehten, runden Draht umschlossen und verstärkt. Die Oberkante des Streifens ist eingekerbt, sodass Laschen aufgespreizt werden können, um den Vogel wie eine Öse an einem Stiefel auf dem dünnen Material zu befestigen. Die „Fixierzungen“ variieren heute in ihrer Länge, aber O’Kelly (1962, 30) stellte fest, dass sie in der Antike beschädigt waren.

Diskussion

Ein wichtiges Merkmal des Garryduff-Vogels ist, dass seine rundliche Gestalt eine Fläche für die Darstellung von Rankenmustern bietet. Dies steht im Gegensatz zum Nordischen

In der europäischen germanischen Filigrantradition weisen die dargestellten Tiere, darunter auch Vögel (Haseloff 1981, Abb. 136m; Knape 1994, 94), bandartige Körper auf, die extrem dünn sind, manchmal so schmal, dass ihr Rumpf nur eine einzige Reihe von Körnchen aufnehmen kann. Diese Konvention wurde auch bei den Tierornamenten der Hunterston-Brosche angewendet (Stevenson 1974, Tafeln XII, XIII, XIVa; Whitfield 1997a, Abb. 11.2). Derzeit gibt es im angelsächsischen Filigrankorpus kein vergleichbares Exemplar wie den Garryduff-Vogel, und sein Ornamentstil verweist auf andere Vorbilder. Diese lassen sich leicht finden, wenn man weiter östlich sucht. Tatsächlich waren kleine Filigrantiere mit Körpern, die mit feinen, geschwungenen Motiven verziert waren, im 6. und 7. Jahrhundert in weiten Teilen der Region in Mode. Diese Konvention war den Merowingern bekannt, die auf diese Weise verschiedene Tiere darstellten, darunter Vögel und Löwen (Abb. 13.12b, c). Die merowingischen Filigranvögel sind jedoch nicht eng mit dem Garryduff-Vogel verwandt. Ihr Stil ist unterschiedlich. Darüber hinaus sind die kleinen Motive, die sie schmücken, möglicherweise vielfältiger als jene des irischen Beispiels, wo nur ein Muster (eine S-förmige Schnecke) und dessen

Spiegelbilder (Z-Scroll) erscheinen. So überraschend es auch klingen mag, es gibt bessere Parallel-
Das Design des Garryduff-Vogels ist in der byzantinischen Goldfiligranarbeit der Provinz aus dem östlichen Mittelmeerraum, wo diese Tradition ihren Ursprung haben könnte, als Vorbild zu nehmen. Abb. 13.13a zeigt einen von zwei Vögeln auf einem Goldfiligran-Ohrring aus dem 6. oder 7. Jahrhundert, der möglicherweise aus Ägypten oder Syrien stammt. Wie der Garryduff-Vogel ist auch dieses kleine Geschöpf winzig. Weitere Gemeinsamkeiten sind die ähnliche, rundliche Silhouette, die Verwendung einer Spirale für den Flügel und vor allem die Wiederholung desselben winzigen Motivs im Inneren des Vogelkörpers (allerdings eine Acht anstelle einer Spirale). Die Silhouette des Garryduff-Vogels ist stilisierter, die Kurve seines Rückens ähnelt der seiner Brust. Das Motiv wurde zudem dem irischen Geschmack angepasst, indem keulenförmige Spitzen an den Ohrläppchen angebracht wurden.

Spiralen in den Rankenmustern ersetzen die üblicherweise verwendeten Körnchen. Dennoch ist die Ähnlichkeit zu Beispielen aus dem östlichen Mittelmeerraum so groß, dass das Design mit Sicherheit von byzantinischen Vorbildern aus der Provinz beeinflusst wurde.

Während kirchliche Angelegenheiten irische Geistliche gelegentlich nach Rom führten (Ó Carragáin 1994, 1–2), wo sie solche Beispiele gesehen haben könnten, könnten sie diese Konvention auch in ihrer Heimat kennengelernt haben, da winzige Goldfiligranvögel in diesem Stil auch andere Teile Westeuropas erreichten. Dies belegt der jüngste Fund eines solchen Goldfiligranvogels in Maastricht (Niederlande) aus der Zeit um 500–650 n. Chr. (Peddemors 1996, Nr. a.3; Alkemade 1997, Nr. 23a, Tafel 9.1). Dieser Vogel ist dekorativ.

Vogel-Amulett der Wikingerzeit aus Finnland

Hier könnt ihr die detailgetreue Replik eines Vogel-Amuletts aus der Wikingerzeit kaufen, gefertigt nach einem Fund aus Finnland.

Das originale Vogel-Amulett stammt aus der Wikingerzeit und wurde zwischen 800 und 1050 n. Chr. hergestellt. Der genaue Fundort ist unbekannt.

Link zum historischen Vorbild...

Vogel-Anhänger waren zur Wikingerzeit in Finnland und den baltischen Regionen wie Estland, Lettland und Finnland sehr verbreitet und haben bis heute eine tief verwurzelte kulturelle und mythologische Bedeutung in der finno-ugrischen und baltischen Kultur.
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Vögel galten den alten Skandinaviern und Balten als Symbole für eine Verbindung zwischen Erde und Himmel und stehen für Freiheit und Spiritualität. In der nordischen Mythologie wurden Vögel daher häufig auch als Boten zwischen den Menschen und den Göttern angesehen, die Schutz und Glück verhießen.

Die historischen Vogel-Anhänger aus Finnland und dem Baltikum repräsentieren damit eine enge Verbindung der Menschen der Wikingerzeit zu ihrer Umwelt und ihren Glaubensvorstellungen. Dieses Vogel-Amulett ist somit nicht nur ein wunderschönes Schmuckstück, sondern auch ein bedeutungsvolles Amulett, das die reiche Kultur und Traditionen der nordeuropäischen Kulturen verkörpert.

Das baltische Vogel-Amulett hat die Abmessungen 3,5 x 2,4 cm.

Ihr könnt das Amulett aus hochwertiger Bronze oder in echt versilbert kaufen.
Alternativ könnt ihr ihn auch in 925 Sterlingsilber bestellen (Lieferzeit beachten).
Legierung...

Ein schwarzes Lederband in 1 m Länge liegt dem Anhänger bei.

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Plastisch geformte Vogel-Anhänger mit einem kompakten Körper mit Schnabel, breitem Schwanz und Aufhängeöse hatten . ihr Hauptverbreitungsgebiet im östlichen Baltikum, insbesondere in Livland, dem nordwestlichen Estland und nördlichen Lettland.

Neben vollplastischen Vogel-Anhängern waren bei den baltischen und finno-ugrischen Stämmen der Wikingerzeit vornehmlich Vogel-Amulette im Flachrelief verbreitet, was durch zahlreiche Funde aus Gräberfeldern durch Brand- und Körperbestattungen nachgewiesen ist.

Vornehmlich in Litauen und dem südlichen Lettland dominierten zwischen dem 8. und 12. Jh . eher flache, scheibenartige oder stark stilisierte Vogel-Amulette, während im nördlichen Baltikum mehr plastische Vogelmotive vorherrschten. Hergestellt wurden sie zumeist aus Bronze, Silber und seltener sogar aus Gold.

Die weite Verbreitung dieser mittelalterlichen Vogel-Anhänger vom südlichen Baltikum bis nach Finnland zeigt die regen kulturellen Kontakte zwischen den baltischen, skandinavischen und slawischen Kulturen im Ostseeraum. Sie sind noch heute bedeutende Zeugnisse für den regen Handel, kulturellen Austausch und die gemeinschaftliche Identität im mittelalterlichen Ostseeraum.